デーブさん（テレ東？）

デーブさんのお仕事は、US発の情報を日本向けに考えて、日米同盟の一環として、日本の業界に提案する。

このような仕事は重要だと思う。

日米の「ずれ」をいかにして、スムーズにマッチさせるか？

重要なお仕事だと思う。

Aoyagi YoSuKe

とくに、知的財産権の扱いについては、シリコンバーレーの弁護士出身、現駐日大使が重要な役割を果たすはず。

ここのコネクションは重要です・・・

ようするに、情報トレードの公正化の推進です・・・

知的財産権

１．    著作権、ライセンス契約などは、情報産業

２．    特許、実用新案、ロイヤリティ、、、などは、モノ産業

大きく言えば、このふたつ・・・

ロイヤリティとは？

量産品の中の部分的な特許使用料だと考えればよいはず・・・

個人的な提案ですが・・・

音楽のコピーライトは？

作詞家：作曲家：演奏者　＝　1/3：1/3：1/3

演奏者にも付与すべきだと思います。

作詞家、作曲家は何もせずに、著作権使用料が発生する。

演奏者は、演奏に対して、著作権が発生する。

このようなバランスで、著作権を配分した方が業界の発展につながると思いますが・・・

個別にライセンス契約を結べばよいのでは？

JASRACなどが公正にハンドリングする？

そして、権利保有者に確実に著作権料が渡るような仕組みが必要です・・・

広義の意味での出版社は、ダウンロードだろうが、CDやDVDだろうが、その販売益を得る。

どうでしょうかね？　駐日大使さん？

翻訳本のコピーライトは？

原著者：翻訳者　＝　1/2：1/2

でどうでしょうか？

原著者は何もせずに、著作権料が発生する。

詳しくは知りませんが・・・

翻訳業界の著作権料は？

初版、再版、再版以降

６％、７％、８％

らしいですが、変わっているかもしれません・・・

出版社から見れば？

原著者＋翻訳者で・・・

１２％、１４％、１６％になる・・・

どうするんでしょうね？

そういう意味で、翻訳本の価格は高くなる・・・

くわえて、再販制度も見直すべき・・・

グラム当たりで、本の定価を決めるのは、２１世紀型にはなじまない・・・

価値の創造、価値に比例して、本の定価が決まる・・・

このような仕組みの検討も大事なのでは？

映画などは？

出演者が多いので、出演者は売り切り（出演料）になるのでは？

原作者、シナリオライター、監督で、1/3：1/3：1/3

なのかな？

どうなんでしょうね？

映画音楽などは？

売り切りか？　ロイヤリティか？

じゃないのかな？

量産品の中の部品＝映画音楽

ロイヤリティはそれほど率は高くない。

作品中のごく一部だから・・・

半導体チップのロイヤリティと同じ？

売り切りの出演料は？

それなりに高額になるはず　＝＞　セレブ俳優

エキストラ（通行人など）　＝＞　時給？




知的財産権の契約こそ、弁護士のお仕事


サイバンインコ弁護士よりも、このような商業弁護士、法務処理のエキスパート（エージェント）は増加するはず。